哈姆奈特 Hamnet

无病呻吟，故弄玄虚，整个影片只需要两个角色，妻子和儿子，其他无关人员

好典型的父权叙事：男人把家庭放在第二位 → 出事 → 写出惊世之作 → 被女性原谅 → 升格为“伟大”。太膈应了，他没有参与妻子的痛苦，却把痛苦转化为自己的作品，并且这个作品反而被当成一种“补偿”甚至“救赎”。请不要再用女性的痛苦，去垫高一个男性“天才”的精神高度，编剧什么时候才能让“伟大的男性角色”真正面对自己的失败。

CineFan提前场@ 英皇围方｜Did nothing for me. 从开始生孩子就不耐烦了，在男孩死时达到了不耐烦的巅峰（很巧的是我边上那个姐也明显不耐烦了）。如果你和我一样过了一定年纪依然痛恨家庭，就不要看这种lukewarm family drama浪费时间了。看前一堆人说看哭了，一点也get不到看哭的点在哪里（而且高潮戏Hamlet是我最出戏的地方）。另外我get不到任何莎士比亚的streak还在继续，毕竟佢写的本质还是家长里短狗血剧。另外我是看完《情感价值》立刻看的这部。这部如果发生在现代两个女儿接下来可以立刻无缝表演《情感价值》，呵呵。全世界都在拍家庭内部和解。拒绝。不和解。

Ｃ＋/ 承接了《永恒族》的自然再造概念，并极大程度摆脱了《无依之地》的阴影。尽管仍然有一些赵婷式的想当然时刻，或是力度欠缺的空洞感，但她至少做对了一件事：把女主的主视角坚持到底。从开头的几个森林镜头开始，自然就以一种神话布景的形象介入了故事。而女主的一些举动，则是为了完成不同的虚构仪式：怎会有如此怪异又轻盈的分娩？我们并没有看到真实的身体，但却感受到了她的意志。因此在中段对自然灾异力拔千钧的抵抗之后，这种意志的潜能被充分灌注于叙事中，直至结尾的虚构空间真正被召唤出来：她无需知道他的丈夫脑子里潜存着多少故事，无需知道他的作品有多么受人喜爱，她伸展她自己的目光和手臂就可以。

@ tiff 主角高光从儿子强行转向母亲，这大概是赵婷的作者性，同时也呼应现代，但这改变不了女性命运和家庭生活都成为剧作肥料的事实，对这一事实的展现细腻有余深度不足。Agnes的独立形象和故事本身的走向是有龃龉的，如果只是为了展现莎翁时代的女性世界它确实做得很好，但赵婷加入的现代性是刺眼的，仅靠片尾台上台下一场戏便达成和解未免太过轻飘飘。