骗子 Il bidone

电影里的骗子总是有苦衷的

至此之后，费里尼与新现实主义分道扬镳，但他灵魂中的新现实主义烙印并没有消失，即使他不承认自己是新现实主义者。他与电影中的角色一样：一个口是心非的骗子，在天地间流浪，在孤独中狂欢。

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Trilogy of Loneliness / Rédemption之二，被另两部光辉掩盖的伟大情节剧。新现实主义的费里尼，绘出二战后意大利挣扎求生小人物的全景，又在向人物内心纵深。浮华宴会与三万里拉的“这就是生活”。为虚幻希望散尽储蓄的穷人们，求助于冒牌神父；而后者逐渐在其中染上真的怜悯。但这终究不是神的圣光，只是一个可怜人对另一个可怜人霎时的恻隐。生活仍要继续，没有人得到救赎。 5700

（8.5/10）前半部分主要呈现的是外部世界的真实与残酷，骗子们的行骗过程中可以观察到“意大利新现实主义”的影子，穷苦的人民、破败的房屋、又带有小人物的那种卑微和奢望，并且穿插一段宴会的奢华以衬托背后的空虚与虚伪（如同《卡比利亚之夜》里的一夜游）。后半部分则着重刻画几个人物的内心矛盾，在行骗的过程中愈加对于原先价值的否定所产生的迷惘感，对妻子的道德感、对女儿的愧疚感、对残疾女性的同情，都构建了对于过去的一种质疑。费里尼的孤独三部曲里，人物是带有更多的现实困境，并且由外转向内部的一种无力、空虚、失落的感觉，结局往往是带有悲观主义的色彩，但是会在中间会穿插的很多的有趣的情节和喜剧性的段落，不至于让人一路悲到底，至少可以获得一些暂时的快乐。孤独三部曲的故事，是最平实且动人的大众作品。