鸟类变形记 A Metamorfose dos Pássaros

#重看##资料馆#精巧叙事迷宫，在繁复的姓名与画作般的影像间定格的散文诗。1.其实是非常直白的剧本，但是以一种神奇的独属拉美的方式完成了自己的变形，文学性的旁白叙述其实已不觉新鲜，但那些安静无声却仿若有声的时刻，比如被一字字敲下的电报、终未被扶起的树和鸟类鸣叫的文字化更动人。2.这次看锈湖味儿更冲了，贝壳、鸟头、沙发上断裂的身体与窗帘后伸出的手，诡异的美。3.巴洛克般的动植物堆叠，孔雀羽与逝去的鱼还有侵入房间的植物，寄托关于母亲的臆想。4.舒伯特、巴赫、李斯特全部用得恰到好处。5.葬礼上的白色幽灵质感的悲伤vs燃烧的信封无法抹掉的黑色字迹之大爱，动人的对比度。6.镜子元素和长镜头致敬老塔，入眠时的窃窃私语似艾里斯《蜂巢幽灵》，莫奈和索罗拉。7.我的母亲在日出里，和大海共沉沦。（9.0/10）

是的，我睡了。无意义的独白和空镜，不如最后燃烧书信的灰烬和小时候的录音，“亲亲你，早点回来”。

可能是一连串，真正get到塔可夫斯基神髓的影像，让人想起《镜子》（不单单是因为确实出现了很多镜子，诚然也没有那么“激进”）。能用这种方式来结构家庭记忆，实在是比海南那个最佳纪录片《关于爱》高不知道几百万个等级。更可贵的是，导演并不耽于某种视觉奇观，而是在生活中发现事物，在事物中定格静谧，在静谧中升华出超验。this is not what we called documentary, this is true cinema. 大银幕上真的会美翻。

为什么给我看催眠ppt，或者说是私人日记，影像散文诗。 我本是一派枯败的静谧，催眠了方圆百里的鸟。

看哭两次：一次是结尾划船的镜头，一次是女儿再一次带上海马耳饰的镜头。这是一部无法言说，只能意会的电影。