燃烧 버닝

保时捷911的后备箱原来在前面，开头一场把行李箱从小卡拖到跑车上的戏就把阶级对立说清楚了，后来的车戏都很好。终于打破了村上小说改编都是烂片的魔咒，之前的挪威森林和托尼瀑布是什么鬼！电影和村上小说的气质算是契合了，有福克纳和村上最爱的菲茨杰拉德，还有爵士，导演算是村上真粉了。

如果“非洲人有着little/great hunger”的话，那现代人还有一种饥渴，对隐喻的饥渴。

A/ 密阳之后李沧东的人物逐渐摆脱了较明确的目的性，而燃烧更是被注入了前所未有的恣肆流动感。往往在人物达到释放之前便能提前为之沉浸，完全开放那种潜在的虚空。前半段观众自以为的收缩性叙述在一场「奇遇」之后完全漫卷开来如浮沉于混沌的浅滩/深海。直白浅显吗？我观赏的不过是哑剧而已。/ 五刷：正因繁复至极的文本面孔发挥情境构建的功能，叙事在隐喻源头崩塌后才不断自陈其不稳定性。当宗秀说“我在设想海美的境遇”时，他迟缓的描述逐渐飘忽直至停息，被预设为根基的现实“剧情”倏忽间被抽空——那是无处不在的语言失去效用的尽头，而李沧东在结尾给予这个中顿/断裂点赤裸的新生。

非常浓烈的村上气息——莫名其妙哭泣、舞蹈和死去的女性，以前比较能欣赏，现在不太接受这种视角。

愚钝如我，看了一圈评论，也没懂社会阶层这个隐喻是导演有意为之，还是观众过度解读。我只看到了一个懵懂男孩陷落情欲，以及生命意义的虚无，有如塑料燃烧，一股黑烟过后，一切归于无形。